从字迹特性再看《木石图》米芾诗跋之真伪
http://sh.fdc0763.com 工夫:2018-12-05 14:22:49泉源:汹涌旧事

  文:张海青

  传苏轼《木石图》 (又称《枯木怪石图》)前些天在香港佳士得以4.1亿港币落槌,拍卖行称买家来自于大中华地域,并有传言是故宫购置,前天故宫等相干文博机构已否定购置,国度博物馆相干卖力人也表现这一作品在业界存在疑问。

  关于这幅图卷的米芾诗题后跋,其真伪题目此前“汹涌旧事”所刊文章曾从书风、存世米字样本比拟、印鉴、文献等方面提出质疑。本文作者经过进一步细致比较北京故宫和台北故宫馆藏存世米芾墨迹真迹做标本,用字迹判定学中的比力研讨法来对其用笔、结字的细节举行剖解,以为《木石图》米芾后跋是伪作且集字的大概极大。

  米芾,生于1051年,卒于1107年,字元章,41岁前名黻,别署火正先人、鹿门居士、襄阳漫仕、海岳别史等。

  米芾在本身写的《〈王子敬帖〉跋》中说:“崇宁元年(1102年)五月十五日,易跋手装,时以芾字行,适一纪。”一纪是12年,从崇宁元年往前推算12年,即为元祐六年(1091年)。由此可知,1091年前署款为黻,1091年后署款为芾。

  米芾的书法中常有侧倾的体势,其用笔特点重要是擅长在正侧、偃仰、向背、迁移转变、抑扬、提按中构成独占的雄强气魄和光显的小我私家特点,其笔力应为宋四家之首。众人评价米书:苏东坡称其为“风樯阵马”,赵构称其为“如乘骏马”,朱熹称其为“天马脱衔”,赵孟頫赞其为“骏马得御”。米芾自谓“刷字”, 表现他用笔迅疾而劲健,冷静爽快,八面出锋。他的书法作品,无论诗帖,函牍、题跋都具有爽快淋漓,欹纵幻化,雄健清爽的特点。米芾一样平常练字极端勤劳,其子米友仁写道:“先臣芾所藏晋唐真迹,无日不展于几上,手不释笔临学之,夜必收于小箧,置枕边乃眠。”

  米芾曾说:“余写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”。 可见,对付有高度洁癖的米芾来说,其对书法的自我要求亦是甚高。

  上图即为苏东坡《木石图》之米芾后跋(背面我简称“米跋”)。“芾次韵。四十谁云是,三年不制衣。贫知世路险,老觉道心微。已是致身晚,何妨知我稀。欣逢大方伴,岁晏未言归。”

  1998年警官教诲出书社出书的《字迹查验》对字迹特性界说为:字迹特性,指的是小我私家字迹详细征象,是小我私家誊写技艺和誊写风俗特性的体现。

  贾治辉的《字迹学》中讲道:“字迹判定,是凭据人证字迹来确定其相应的誊写行动风俗存在的,并据此果断其能否可以或许举行人身统一认定的。现有的实际以为誊写风俗总和具有特别性,是统一认定誊写人的迷信底子。“

  起首我们看看诗跋末了一句 ”岁晏未言归” 的岁字,岁字繁体字为“歲”,下面“止”,上面为“戌”+ “少 ”(现实比“少”字少了左边一点,是“步”字的上面部门,电脑上打不出来,我背面都打成“少”字),下图左一为米跋,背面六个字都是其他两宫馆藏米芾名帖中摘录而来。先撇开笔力不谈,我们可以看到米跋中的“歲”字和其他六字参照标本在三个中央有着极端显着的誊写差别:

  其一:左一下面显着是”止”字写法,左边六字均为“山”字写法。

  其二:“戌”下的“少”字写法我们通罕见到两种写法:一种是自左至右为三点写法,另有一种便是雷同于写“小”字写法,先写中心的竖钩,再左右各书一点。我们可以看到左边六字的誊写风俗均为“小”写法,这六字的誊写工夫跨度为1081年到1103年,也便是说从米芾31岁开端不停到他暮年,这个“歲”内的写法都是“小”字风俗。也有人找出米帖中也有见过“小”字的写法,坦率说我也看到了,并且也有文章枚举了,但是我颠末研讨以为那是伪帖,不克不及用于参照物标本,好比现藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆的“岁丰帖”。

  其三:末了一“点”,图一的末了一“点”在“戌”字横线之下,和“点”的前一笔“撇”后的照应干系险些没有,而我们看其他六字“点”均在横线之上,并且“撇”、“点”之间的前后照应干系极端猛烈,这也和米芾自31岁至暮年不停稳定的誊写风俗是完全不符合的。

  基于以上三这点,我们信赖这个“歲”字绝非米芾所书。

  诗跋中大多字都写得很“米芾”,这个“歲”字写的实在也挺“米芾”的,好比那倾侧的势、长长的“捺”,但为什么又会有这么多差别呢,我们只能做个揣测,米跋这个“歲”字,一种大概是书者临摹源自米芾的伪帖伪拓,另有一种大概是由于书者猛烈的小我私家一样平常誊写风俗,大概平常写王羲之比力多,由于天下第一行书冯承素本《兰亭序》的第一行第五个字便是“歲”字,此中“少”字写法和末了一“点”便是如许(如上图),练书法的对这个字的印象应该都黑白常深入的,是冯本王羲之《兰亭序》里的典范字。《古今书鉴》有关于米芾奉旨(宋徽宗)书《周官篇》于御屏后而掷笔狂言“一洗二王恶札,照射皇宋千古”的纪录,可见他的字是要有别于王羲之的,这个“歲”字便是明证。固然,对付判定来说,我们只考据它那边不合错误,至于他是怎样作伪的不在考据范畴之内。

  上图的“歸”字,我们来看看他们的差别之处:

  其一:左一“歸”字右侧比《箧中帖》的两字中心多增长了一圈横折,这是有别于米芾一样平常誊写风俗的,而“增减笔画”是临摹字迹的一个紧张特性。

  其二:《箧中帖》中“歸”字右侧“彐”的起笔横折是有棱有角的,之后以弧圈连笔下行,而左一是弱弱的圆弧转弯,没有一点气力感。这也是完全有别于米芾誊写风俗的。

  其三:左一右侧一连的横折连笔,应该是誊写速率比力快的,但右边的”止”字可以看到倒是显着慢速誊写,以是说左一这个“歸”字右边的誊写速率和左边的誊写速率是不和谐的,誊写节拍也是不流通的。

  我们认定临摹字迹的一个紧张根据有以下六点:1、形快实慢,2、笔力陡峭,3、笔画伶仃,4、增减笔画,5、运笔生涩、发抖弯曲,6中途进展、另起笔(在连笔处构成驻笔点)。

  米跋中像如许切合临摹字迹的字有许多,我们再来看一个“我”字:

  左一这个“我”字,和左边的来自米芾两台甫帖《苕溪诗帖》、《蜀素帖》中的我字,大略一看照旧有那么几分类似,但,原形在细节中!我们来找出此中三个疑点:

  其一:第一笔“撇”,和左边2字相比,起笔偏于中心,招致和捺笔的起笔相连,连续上这字就没有美感了,和左边两名帖相比,有异于米芾的誊写风俗。

  其二:末了一“点”,险些只是一个小圆弧,太单薄,这是写的没自大,不敢下笔招致的缘故原由,这个“点”没有抑扬感也就没无力量感,不切合米芾“风樯阵马,八面出锋”的誊写特性,要晓得,米芾自称刷字,这好像是在描字。

  其三:左一“我”字撇后,正常是应该誊写下面那“点”,但是这个“我”字没写完却半道“顺”笔下去连笔写接上去的“稀”字,“我”字这个”点”,说真话,我不晓得书者是什么时间补上去的,写完稀字之后?这完全不切合任何书者的誊写风俗,更别说米芾了。并且我们可以在连笔处又显着看到运笔的踌躇和进展,这个连笔既分歧理,也不流通,完满是生拉硬拽下去的,完全不切合逻辑,也不切合知识,更别说美感!

  上图右边两个“是”字均来自米跋,后面的几笔都切合行书连笔快写的特性,但是末了三笔,正常也应该是疾速连笔下去,但是我们看到末了三笔倒是分红三次誊写,完全进展了,样子是行书,末了三笔却写成了楷书的速率,楷书的节拍,粗看是连笔,细看是三段断笔。而我们看左边的米芾标本,都是正常连笔,趁热打铁。以是,这2字切合太多临摹字迹的特性,形快实慢、笔力陡峭、运笔生涩、中途进展。

  上图左一的“老”字,和左二的蜀素帖的“老”字挺类似,特殊是中心长横,都有断笔。蜀素帖的断笔处(由于是写在蜀素绢本之上,线条细处没挂上墨,大概便是断了而无墨),我们细致看,恰好是笔断意连,并且长横收笔处一个回锋上提,出牵丝结果后,迅即顿笔写下长撇。而缩小细致看左一的“老”字,除了尖笔入纸有点米意,笔断却没故意连,也看不到收笔处的回锋,更没有回锋上提的行笔行动,有点画虎不可反类犬的结果,反而让我揣测书者大概是凭据几本米芾碑本为母本,集字临摹临写而成。“匕”上的一短撇,也和米芾的誊写风俗完全差别,米芾风俗是写成点状接纳,而不是撇,并且这个誊写风俗自38岁不停到其暮年都是如许。

  左一这个“何”字,形状和《蜀素帖》中的2个何字照旧十分相像的,细看我们照旧可以找出3个可疑之处:

  其一:第一笔“撇”,《蜀素帖》中的都是近乎直线,弯折弧度基本没有,而左一的“撇”是有显着的弯折角度的。

  其二:关于中心“口”字的起笔,《蜀素帖》中2字倒是笔入纸下顿之后立刻横向右行,而左一倒是以一个长点起笔,写下险些完备的“口”字。

  其三:左一“口”字和竖钩相连,蜀素帖中的口字离竖钩是有肯定间隔的。不要鄙视这点间隔,这是后面“口”字写法差别而连带形成。并且经过比拟我们可以发明,《蜀素帖》写于38岁,背面4个“何”字誊写的年月更晚,长横的起笔处位于单人旁的交织点,并且与之相连,从布局美学上看,厥后的何字结字显着更为紧凑妥当,也可以看出米芾经过终年习字不辍所获得的前进。

  左一的“觉”字,粗看照旧挺“米芾”的。《苕溪诗帖》中的觉字,我们能感觉到外松内紧,风骚洒脱的美感,左一固然觉得比力流通,但是字的结体倒是有点松松垮垮。细节可以存眷2个中央:

  其一:秃宝盖头的横折处,左一和苕溪诗帖、紫金研帖都完全差别的力度。

  其二:末了一笔的弯钩,钩的力度和角度,可以和《苕溪诗帖》、《箧中帖》做比拟,这种角度和力度,是终年的风俗养成。

  左一的“言”字,只要薄弱的线条,没有筋肉,末了一笔漫笔而送出去,而我们看其他米帖中的“言”字末了都是有收笔的,厚重感天然不问可知。

  同上,线条薄弱。这里必需赞一下《淡墨秋山诗帖》中的“年”字,尽显米芾”刷字“的水准,真是入木三分,入木三分!

  左一和米芾31岁时所书雷同。但是这个字末了一笔的细节,也是令人难堪的。左一末了这笔写成一个横“点”,并且中心构成一个小空心圆圈,不切合基本誊写风俗,分歧常理,也无美感。正常应该是竖笔撇上去之后,连笔做一个顿笔反转展转笔锋再右行的写法,左边两字正是云云。

  左一的“谁”字,左右之间间隔太大,中心太空,“言”字末了的提笔角度和力度的差别,另有单人旁长竖的线条过于羸弱。

和后面“谁”字雷同,字型相近,题目也雷同,不赘述。

和后面“谁”字雷同,字型相近,题目也雷同,不赘述。

  左一“製”字,除了薄弱之外,上面衣字末了两笔,为了造米字倾侧之“势”,而招致字型布局太甚疏松,脱形了。

  左一衣字,薄弱,末了两笔的撇捺,地位过于靠下,招致字的布局是变形的,捺的起笔地位应该在中心交织地位大概指向交织地位,由于撇捺的地位太靠下,招致末了一捺还显得过长。这种差别,高低立判!

  这个“逢”字的特点,重要存眷米芾捺笔的异于别人的特性,重笔入纸,捻管右行,由于捻管同时右行历程中形成线条变细,然后回锋收笔,顺势钩回。这是米芾一个极具本性的捺笔行笔特性。左一这个细节就基础没有写出来。末了一笔走之底的入笔也薄弱了点。

  上一“贫”字上面的贝字起笔,找不到入笔的源头,形成上下摆脱,字型疏松。行笔极端滞涩,虽是行书,一点没有行笔的流通爽快之感,形快实慢,和米芾行笔的冷静爽快风牛马不相及。

  比拟这两个“身”字,上图显着没有倾侧结果,中心两短横的写法和下图差别很大,上图是写两点,下图是三连横渐渐向右上方取势,这种细节每每是临摹者极易纰漏的。上图的长撇也很僵硬,线条没有任何粗细变革。

  上图“伴”字单人旁的撇,有弯曲弧度,下图基本上是没有完全弧度,这个特点在下面之前的2个“何”字中也能见到。这一长竖有点意思,苕溪诗帖是重入笔再提笔轻收,向下行笔历程中带有“S”型的弯曲弧度,极端流通生动,而上图的那长竖看上去好像也在找这种“S”行的弧度,但整个线条薄弱,板滞僵硬内疚作态行笔迟滞。

  书法是具有猛烈小我私家特性的工具,这种特性由后天恒久养成而不易转变,纵然在高兴临摹,也很容易一不警惕就暴露本身的尾巴。我们看看下面米跋的这个“险”字,上面右边谁人“口”字的起笔,能否有素昧平生的觉得,转头看看后面剖解过的谁人“何”字就明确了。这个写“口”字长点起笔风俗源自书者原来的举动特点。米芾的“口”字起笔是没有那样的风俗的。另有不少字可以找出来做比对,有兴味者可以亲身去尝尝,判定没有想象中那么庞大,固然也得有肯定的书法底子。

  米跋统共才43个字,但是仅仅从《苕溪诗帖》、《蜀素帖》两帖之中就找到了米跋中的20几个字,占一半多。

  我们看米跋第二句:“贫知世路险,老觉道心微”,再看《苕溪诗帖》中的一句:“贫非理生拙,病觉养心功”,是不是很相像。我们把这二句都调出来放一同做比拟,无需多言,高低立判。苕溪诗帖是米芾38岁时所作,而米跋是改款后41岁后作,这3年功力的精进对米芾黑白常紧张的,可我们看到的却完全相反,线条单薄,行笔生涩,徒有形状,毫无筋肉,和米芾“风樯阵马、冷静爽快”之风绝不干系。米跋许多字都有来自这两帖的影子,有的完满是照葫芦画瓢的僵硬临摹。而这两帖又是米芾最为着名的,在1920年月初期,从事拍摄和影印清宫内府藏本的延光室曾刊行过影印本,临习者浩繁。以是,我有个大胆的揣测,米跋很有大概是凭据《苕溪诗帖》、《蜀素帖》两帖为重要参照物的集字成诗的临摹之作。要是集字成诗这一揣测建立,就容易明白为什么米跋的内容和《木石图》完全有关。

  再者,当年苏轼染疾,米芾屡次谒并送麦门冬饮子于北沙东园。东坡有诗《睡起闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子》。八月中秋,米芾得苏轼逝世凶讯,作《苏东坡挽诗》五首。序中有云:“辛巳中秋,闻东坡老向以七月二十八毕此世”。苏轼《与米元章》书九首中有“岭海八年…独念元章”,“恨二十年相从,知元章不尽”之语。故知米苏二人的私家干系黑白常十分密切亲昵的,厥后跋的内容只字不提画的作者苏东坡,内容也与画作完全有关,也着实有违常理。

  邹演存《米公祠及米芾族裔脉源考》:“自宋治平四年(1067)随母阎氏离乡到都门汴梁,其母内廷侍侧英宗高皇后,他天然邀幸得迁,……。”

  据米芾之孙米宪编录《宝晋斋山林集拾遗》卷首附载的《故南宫舍人米义冢志》中谈到米芾父亲处云:“父致仕,左武卫将军。”先人则讹为“父佐,左武将军,”大概把“致仕”的仕字讹为“佐”字,又把致字脱去的缘故。)赠中散医生、会稽(县)公。芾母阎氏,因其“侍宣仁皇后藩邸,收支禁中,以劳补其子为殿侍,后登进士第,恩补校书郎、太常博士,出知有为军。逾年,召为字画博士,擢礼部员外郎,知淮阳军。

  米芾是集字画家、判定家、珍藏家于一身,字画自成一格,珍藏甚富,涉猎颇广,除了字画,另有砚石,著有《砚史》。其藏有东晋王羲之、王献之、谢安等的名帖,故自号“宝晋斋”。其在《王略帖》中说道:“百五十千与宗正夺取苏氏(笔者注:苏之纯)王略帖(右军),获之。梁唐御府跋记齐备”。“百五十千”,十五万金啊,能珍藏二王真迹的,在北宋也绝非一样平常“大富”。

  另在《王略破羌帖跋赞》(此中有刘泾的赞诗,米芾誊写)中写道:”金十五万一色光,一生猎奇非破荒”,也佐证米芾花十五万金买之。

  凭据以上史料纪录我们可以晓得米芾实在身世于小官宦之家,本身17岁随母入都门汴梁后也不停在各地为官致仕至终老,生存不光不贫苦,照旧相称富饶的。怎样会“三年不制衣”,他的生存履历也不会写出“贫知世路险”的诗句,而他放荡不羁的性情在他四十岁左右的年事也不该该会有“老觉道心微”的感触。他不但“往来无白丁,言笑有鸿儒”,更有显贵来往,好比宋徽宗、蔡京等。他的终身阅历,基础不触及到:“贫、世路险”,四十不惑罢了,更不会“老觉道心微”,全部这些,笔者以为米跋除了文不合错误题之外,或与历史固有究竟不符。

  下图即为《王略帖》

  米芾作为一位着名度极高,书法作品气势派头本性极强的书家,辨识度极高。几个月前相干媒体刚注销来米跋图片,粗看后我也以为是真迹,只是厥后听到不少质疑声,我才重新查找少量材料细致举行研讨比对,完全颠覆了我本身之前的见解。徐邦达老师当年纵然只是看了珂罗版,便在其《古字画过眼要录》停止言“更后米芾书和韵诗,以尖笔作字,崭露头角,均为真迹无疑。”但是,在现代字画判定和骨董珍藏这个圈子,我们恭敬权势巨子,但不克不及科学权势巨子,更不要听优美的传说,所谓的传说,大概便是连续串的圈套。

  末了,我援用李文老师在其2008年由中国人民公安大学出书社出书的《字迹判定学》一书中写的一段话作为末端:“书法绘画作为高等艺术品有其不菲的珍藏代价,但是与书法绘画艺术伴生的赝品辨认技能并没有失掉长足生长,重要依赖书法品鉴人士凭据其掌握的被判定书法名家的专长举行辨认,利用的是神韵、气势派头之类的笼统词汇果断真伪,这些履历和材料多数是零星的,此中每每存在着很多不对和不实之处。不但频频被伪造妙手蒙蔽,将其伪作看成国宝珍藏几百、上千年……”

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